《苔原上的信》
2分40秒手绘质感渲染独白叙事
一位测绘员在冻土上写信，纸页被风掀起又落下。成品保留了铅笔线稿的毛边，材质刻意做成未抛光的亚光，风声与纸张摩擦声单独分层混音。适合观察「大留白场景里，一个动作如何撑满三分钟」。
3D动画成品网站，把每支三维短片收进同一间米白色成品展厅
这里陈列的是已经完成、可以直接播放的三维动画成品：短片、循环动效、空间漫游与角色小剧场。每一支都附上时长、风格标签、工序节点与镜头取舍的记录，浏览时像翻一本植物图鉴——先看整体配色与轮廓，再凑近看叶片边缘的绒毛。
展厅按四个方向铺开：成品本身、镜头拆解、从分镜到成片的六道工序，以及制作过程中留下的手记与问答。你可以按心情挑一支先看，也可以按工序顺序读下去，对照自己卡住的那一步。
成品展厅 · 四支已完成的短片
《纸船与鲸》
1分12秒低多边形循环动画
一枚折纸小船顺水滑行，船底浮着一头面数很低的鲸。整支片子首尾相接，可以无缝循环播放。低面数让每一块明暗转折都干脆利落，适合作为页面动效与展厅轮播的参考素材。
《风穿过的房间》
3分05秒体积光空间叙事
镜头从窗台一路推进到空房间的角落，窗帘、灰尘与光柱共同完成一次无人物出场的故事。体积光的密度曲线经过三轮调整，成品里能清楚看到光在空气里的分层。
《瓷灯的夜航》
55秒陶土与布料静物短片
一盏瓷灯放在桌面，灯光亮起的瞬间，影子沿着桌沿爬行。布料解算用了较柔的低阻尼参数，褶皱落得很慢。成品强调静物的重量感，几乎没有剪辑点。
从分镜到成片的六道工序
展厅里的每支成品，都走过同一套流程。顺序并不严格，但每一步都会留下可复查的节点文件，方便日后返工或替换素材。
- 分镜与动态预演把文字脚本拆成镜头表，用粗糙的方块模型先跑一遍时间轴，确认节奏与镜头长度，再决定哪些镜头值得进入精修。
- 建模与拓扑整理按主体—道具—环境分层建模，边线与面数按镜头远近分配，近景角色保留更多细节，远景环境尽量精简。
- 材质与布光先定主光方向与整体色温，再铺材质。亚光、陶土、布料与纸感各有一套参数，避免全片出现同一种反光。
- 绑定与动画角色绑定完成后先做关键姿态测试，再补中间帧。循环动画要额外检查首尾帧的数值差，让接缝看不出来。
- 渲染与合成分层输出颜色、阴影、景深与体积光，在合成阶段统一调整，避免把问题留到最终画面里改。
- 调色与声音统一全片色彩倾向，铺上环境音、动作音与配乐，最后再压缩导出，生成可直接播放的成品文件。
展厅里的一则幕后手记
做《风穿过的房间》最后一版时，做灯光的阿禾把椅子往后一推，说光柱太「干净」了。
「灰尘呢？光穿过空气，总得有点东西挡着。」她指着屏幕，把密度曲线往上提了一格，又加了一层几乎看不见的漂浮粒子。
两秒后，那束从窗口斜切进来的光忽然有了厚度，窗帘的褶皱在光里显出毛茸茸的边。整支片子最开始那一句「屋子里没人，但好像有人刚走」，这才立住。
后来我们把这段记录留在了成品说明里——成片里的每一个数字，背后大概都对应着这样一次小小的争执。
手记不写教程，只记录当时为什么这样改。若你也卡在类似的一步，可以先去成品里看结果，再回到工序清单里找对应的环节。
常见问答
成品可以直接播放吗？
展厅里的每一支短片都是已完成的成片，附带时长与风格标签，可直接观看，不需要额外安装播放环境。
为什么要标注时长和风格标签？
标签用来快速筛选：想看循环动效就找低多边形那一类，想研究布光就挑体积光的作品，省去逐支试看的时间。
工序清单适用于手机端观看吗？
适合。页面单栏排版，正文不小于16px，卡片与列表都做了留白处理，在窄屏上逐条阅读不会挤压。
手记里的内容是真实制作记录吗？
手记是配合成品撰写的创作花絮，用于说明镜头取舍与调整思路，属于创意叙述，不代表任何真实团队的经历。